A Linz, petite ville tranquille sur les bords du Danube, l’Ars Electronica Festival, le rendez-vous des nouveaux médias en Europe, bat son plein, proposant comme d’habitude une palanquée d’événements, conférences, présentations, ateliers, concerts, expos…

Un maelström qui peut laisser dubitatif : ici se retrouve la net-culture internationale et la cohorte de semi-fous qui l’accompagne : les portables sont des ordinateurs avant d’être des téléphones, on vit connecté en permanence et les démos de vols virtuels (un classique du musée du futur, l’Ars Electronica Center), font le plein. Les performances ont lieu plus particulièrement en extérieur cette année (puisque la théma, c’est « adieu, vie privée ») : on peut par exemple tomber sur Dash Macdonald, qui laisse qui le souhaite piloter à distance ses rollers (« In Your Hands »)...

Vincent Elka, artiste français venu du graffiti (Lokiss, une figure comme on dit des grands), passé par le Net et son activisme graphique, vient pour la première fois à Linz. En invité de choix, puisque sa première installation interactive, « Shout », y est présentée pour la première fois (bardée d’une mention honorable, distinction qui fait généralement des envieux). Poptronics lui a demandé de raconter vite-vite ce que le barnum multimédia autrichien lui évoque.

Première visite à l’Ars electronica festival, la Mecque des nouveaux médias version anglo-saxonne. Tes impressions ?
Des impressions un peu diverses... pas de claque monumentale. Beaucoup de tours de magie visiblement pensés en œuvre d’art. Ou certaines autres expériences biologiques de laboratoire posées ici là. Le nouveau truc : hybrid art. Grand fourre-tout. Peut-être de belles choses à venir, mais là, c’est sans doute encore un peu neuf. Le “tout ça... pour ça...” est ici généralement applicable. Et les discours bourre-pifs. Les curateurs vont adorer. Le public moins.
Mais étant le petit jeune, je reste curieux et ouvert.
En même temps, ici pas de guerre en Irak, pas de misère, pas de détraquage du climat, rien qui pose de vrais problèmes... Quand même peut-être Seeker sur la problématique des frontières (des Australiens Josephine Starrs et Leon Cmielewski, un dispositif à trois écrans qui confronte l’histoire des migrations familiales de l’internaute et l’Histoire dans laquelle elles s’inscrivent, ndlr). Le virtuel a du bon pour les amnésiques et autres geeks schizophrènes. Et aussi Nothing happens, de Nurit Bar-Shai (une performance en réseau où des objets physiques sont déplacés via l’Internet, ndlr), est intéressant. Le projet russe Camera Lucida d’Evelina Domnitch et Dmitry Gelfand (un outil qui transforme le son en lumière grâce au phénomène de sonoluminescence, projet qui évolue depuis 2002 et a été primé cette année à l’Ars Electronica Festival, ndlr), est bien aussi.

« Shout » a été conçu avec des financements publics français mais est présenté pour la première fois en version publique à l’Ars. Ça fait quoi ?
Ça fait rigoler. Et ça montre le gouffre entre la France et le reste de l’Europe au niveau de la simple exposition des nouveaux médias. A vrai dire, c’est navrant. Mais cela fait bien longtemps que j’ai fait mon deuil de tout cela. Suivez mon regard.

Est-ce que « Shout » réussit selon toi sa première apparition ? Les émotions « médiées » par un dispositif hypercomplexe (qui analyse le spectre de la voix, mais pas seulement) sont-elles toujours des émotions ?
Sans doute plus des impulsions que des émotions.
Dans tous les cas, que la matière soit faite de chair ou de vibrations, ce sont toujours des ondes moléculaires. Dans l’appropriation par les visiteurs ici, c’est très instructif, mais le rapport complet sera à faire plus tard. Le public, si tu lui mets pas un coup de pied dans le cul, ben il bouge pas. Après, il te remercie... la plupart du temps.

annick rivoire