Cher lecteur. Je suis ravi que le sujet Qwartz fasse débat… il le mérite.

Pour tout vous avouer, il a déjà posé question au sein notre rédaction.

Je suis pour les Qwartz. A cette affirmation on peut aisément me reprocher partialité puisque j’étais personnellement nominé dans la catégorie « experimental » et finalement lauréat du Prix du Jury pour le Projet L-R, « I Could Never Make That Music Again ». J’en suis heureux. En vertu de ça, je ne pouvais déontologiquement écrire sur Qwartz dans les colonnes de Poptronics, mais je peux aujourd’hui apporter commentaire.

Je ne lis pas dans le papier de mon confrère Benoit Hické, un quelconque dénigrement des Qwartz. Il s’interroge, comme beaucoup sur l’utilité d’une telle cérémonie commémorative. Si remise en cause il y a, c’est bien plus sur la forme que le fond.

La forme, c’est ce spectacle un tantinet déroutant. Absent de la dernière commémoration, quoique j’y paraissais en différé via vidéo, je constate au travers de divers témoignages que le show, car c’est bien d’un show dont il s’agit, est imprécis, l’animateur gauche et en fin de compte le public lassé, qui s’absente aux dernières minutes de la cérémonie.

Le fond, c’est que Qwartz est une entreprise louable, militante et même salutaire. Elle accueille les labels indépendants, encourage le logiciel libre, offre visibilité à ce qui l’a peu. A l’écart des masses branchouilles et des hypes auto-gonflées, elle réhabilite une histoire forte des musique électronique autant qu’elle encourage les développements de celle-ci. A cela, il convient de dire merci.

— Jean-Philippe Renoult

Inutile de convoquer Foucault ou d’"emmener mon cerveau avec moi" pour enfoncer le clou, je maintiens ma gêne face à une initiative (je ne parle que la cérémonie de remise des prix, ayant déjà peu ou prou vanté la programmation musicale, même si j’ai vu Fennesz faire le minimum syndical devant une salle clairsemée, le soir de l’ouverture) qui tend à brouiller les pistes. J’ai eu le témoignage d’artistes électroniques dits "dancefloor" (pour reprendre l’étriquée catégorie des Qwartz, qui semble méconnaître paradoxalement les louvoiements de certains entre dj-ing et travaux personnels) défendus sur poptronics, qui m’ont confié avoir soupiré devant l’intitulé extrêmement sérieux de ladite cérémonie, car elle transpire la volonté impérieuse (et un tantinet désespérée) de reconnaissance médiatique et institutionnelle, ce qui, j’avoue, me laisse pantois et songeur quant aux différences de modalités d’action au sein de la sphère électronique. Le hic est que je ne viens pas directement de l’univers des raves ni de la musique contemporaine ou électro-acoustique, les deux champs convoqués par les commentaires et qui sont la base-line de la manifestation, et que je les ai toujours soupçonnés d’une part d’un certain mépris à l’endroit des musiques populaires (électroniques ou autres) et d’autre part de tout faire pour obtenir une reconnaissance institutionnelle (cela accouche de monstres tels que la Techno parade, multisponsorisée). Evidemment, ce n’est pas le louable désir de promotion que je pointe ici, ce serait idiot, et je serai attentif à l’évolution d’une telle manifestation (en me disant qu’elle a de l’avenir si le grand gourou de la culture francilienne himself, toujours en quête de publicité, fait le déplacement). Ce que je pointe, ce serait plutôt le sentiment désagréable d’être face à une initiative encore peu structurée, peu homogène dans ses intentions, et qui mélange les genres de manière forcée dans un oecuménisme cousu de fil blanc. Les musiques électroniques d’aujourd’hui constituent une telle galaxie (labels, artistes, sites, festivals) qu’il est douteux de vouloir les régimenter dans un seul évènement, et a fortiori de vouloir distinguer ses soit disant "meilleurs" représentants" (ce doit être l’air du temps, celui des winners). Je déduis des commentaires qu’ils sont émis par des artistes (salut fraternel à Jean-Philippe !), qui cherchent des lucarnes et de la visibilité, c’est bien normal, mais pourquoi (et quoi) attendre de ce genre de manifestation ? Et pour répondre au premier commentaire, mon petit article n’était évidemment qu’un avant-papier, pas un compte-rendu. J’ai assisté à l’étrange soirée d’ouverture, très décousue et bizarrement clairsemée alors qu’elle était annoncée sold-out (trop VIP pour être honnête ?). Et j’ai fait un saut au Marché, qui avait certes le mérite de favoriser les connexions entre labels et artistes, mais le public semblait peu présent.

Benoît Hické

Je me suis dit à peu près les même choses quand j’ai entendu parler de ces qwartz. Je ne retrouvais pas vraiment les musiques que j’aimais dans ces intitulés, ces fameuses catégories dont tu parles, et bien sûr j’avais les réserves naturelles sur la notion d’awards...mais, soit, avançons.

Quelques assertions ou pré-assertions du commentaire précédant me gênent à mon tour (puisqu’il y est question, en préambule, de « gêne ») : je ne vois donc pas en quoi les catégories consacrées par l’institutionnel (en exemple : dancefloor et experimental) indiquent un mépris des musiques populaires. Après tout ne sont elles pas destinées au plus grand nombre, et à ce titre, réductrices, car génériques. Sur ce point je ferais une petite précision : l’affectation dans lesdites catégories est laissée au libre arbitre du jury, jury dont j’ai fait partie l’an passé, et je dois dire que l’exercice, cet exercice précisément, de classer ces musiques dans ces genres, me posa problème(s). Les héraults français de la musique électronique, j’ai nommé Justice, on dit récemment à la télé que la drogue aidait à l’écoute de certaines musiques, ils parlaient de la leur et du dancefloor electro en général, et je dois dire qu’à l’heure du thé, en écoutant le corpus des qwartz, je ne savais plus sur quel pied danser. Soit, encore. Ce qui est le plus problématique c’est la différence des registres de ces catégories, certaines de genres, d’autres de format…j’avais par exemple l’impression qu’un « album » que j’aurais classé en « expérimental » je ne pourrais pas le classer en « album »...probablement parce que la notion d’album sous entend un format de commercialité, organisé en une série de titres suffisemment liés et dissociables pour ressembler à l’album avec un grand a, comme on dit « le dernier album de Justice ». Album, en voilà une dénomination populaire. On a jamais parlé du dernier album de Michael levinas ou de Michel Chion. On parlera d’oeuvre, d’enregistrement, de pièce, mais aussi de disque. Et par l’effet bien connu de l’annoblissement par la réussite on dit aussi opus pour les musiques pop et rocK.

Quant à ces aventures alternatives enchassant subtilement les genres, chemins de traverses sans catégorie fixe, se pensent elles, se veulent elles à l’ornière de ces catégories ?...elles n’ont certes pas besoin d’appartenir à un genre pour exister. Ni même d’un « award », fut il accompagné de quelques sous. J’en conviens…ce dont elles ont besoin c’est d’oreilles .

Mais il est vrai que la notion de « populaire » implique autre chose que l’aspect quantitatif. C’est aussi en effet là où la population intervient sur les règles et les formes du vivre ensemble, où elle crée elle aussi des modèles. C’est la que « les gens » participent à la discussion sur les critères de qualité. Et c’est là où les « institutions » en tout genre se sentent archaïsées. Elles déploient alors leur puissance en convoquant volontiers une culture « pop », facsinant vivier, creuset, mais tout de même : en négatif de la culture élevée. Je me permet d’évoquer le livre de jacques rancière sur ce sujet, où l’on y décrit comment un certain establishment intelectuel s’est employée à freiner la production d’œuvres qu’il avait d’abord encouragées, se sentant fragilisé dans sa position de domination. (« La nuit des prolétaires », qu’on finit de leur conseiller d’utiliser à dormir plutot qu’à penser, afin de reconstituer la force de travail. Et de laisser le monde en place).

L’étrange attelage des qwartz met un doigt la dessus, et ça m’interresse : comment « fa ire avec » les structures existantes et les forces centrifuges de la création. Qu’elle semble, ou soit « peu structurée et manquant d’homogénéité », comme dit dans le post précédent, c’est il me semble un bien, sauf s’il conduit à poireauter une heure devant le cirque d’hiver, certes, mais hormis de regrettables incidents de ce genre, c’est justement dans et avec le désordre musical actuel qu’œuvre les qwartz. Ces catégories critiques permettent de donner un peu de lustre à un sentiment, certes, mais que dire ensuite ? Pas de prix pour la musique électronique ! Soit. On laissera dire qu’il y a des musiques qui rapportent et d’autres qui coûtent. Mais pourquoi pas avancer sur un chemin consacré, si c’est pour y avancer à sa façon. Gare aux précieux, les qwartz est un événement populaire. On y parle forcément maladroitement de ce qui compte tant aux yeux de tant de monde : la beauté des choses (des choses sonores y compris).

C’est en vertu de ceci que je persiste à penser que les qwartz créent du mouvement et que je soutient l’initiative. Du reste bien qu’ayant participé de près à ces deux dernières…moutures, je précise que je n’ai pas d’intêret spécial à soutenir ce projet, mis à part ce que j’évoque ici. Et enfin je voudrais dire toute mon amitié à l’auteur du post précédent, j’ai vu que tu avais relevé ma formule « emporter son cerveau avec soi », elle ne t’étais pas plus destiné qu’à moi, merci de ta réponse savoureuse elle m’a donné du grain à moudre, et c’est avec tout le respect que je te répond. Eric périer

Bonjour, Je réponds à Poptronics avec du visuel, c’est plus parlant. Pour le film Qwartz, cliquez ici Pour les photos, c’est là : En passant, voyez ici le concert Qwartz à Santiago du Chili .

Par ailleurs je pense que le présentateur Buster Burk a réussi à donner à la cérémonie une dynamique positive. Ce n’était pas sa connaissance de la musique qui était importante, mais sa capacité à dédramatiser le contexte et prendre à contre pieds les parisiens de l’underground qui sans se l’avouer demandaient une cérémonie comme les Victoires de la Musique. Nous n’irons ni dans ce sens ni dans la dichotomie musique savante et musique populaire.

Quant au titre "L’électro mise en prix...", c’est un titre aveugle et sourd. Qwartz est un prix pour les Musiques Nouvelles et à l’étranger ils ont tous compris. D’ailleurs il suffit de s’intéresser un minimum au contenu pour voir et entendre que cet en-tête réducteur évoque une partie de l’événement. A propos du survol des stands : 62 stands, 3 minutes par stand= 3 heures. La physique est parfois cruelle avec les oiseaux, ils passent à côté de beaucoup de choses merveilleuses depuis les cieux. Mais le temps reste le temps et les préjugés restent des préjugés.

Merci pour votre soutien. Par ailleurs j’aimerais bien vous fournir le concert de Christian Fennesz à Qwartz.

Alexandre Grauer fondateur et pragmatique.