Il aurait pu avoir le record du site au nom le plus long. Mais ce n’est pas pour cette raison que « les micros ordinateurs ont 20 ans comme de belles jeunes filles séduisantes  », en ligne depuis la fin juin, intrigue avec son graphisme tramé de petits points. Loz (nom d’artiste d’André Lozano), y dévoile une série de dix photographies bien alignées qui s’ordonnent en une nouvelle mosaïque à chaque rafraichissement.

Rigueur et linéarité se répètent dans un même processus appliqué par l’artiste sur des photographies inédites de fleurs, de vieux ordinateurs et de jolies femmes inconnues ou publiques. Loz, qui cherche à révéler l’essence numérique de ses images, leur redonne ainsi une maturité informatique (20 ans d’âge). Le net-artiste messin retravaille systématiquement ses photographies avec un Macintosh SE 30 des années 80 équipé d’un écran 9 pouces qui donnera, par ce format, la résolution des images finales : 512 pixels par 342 pixels.

Se jouer de la temporalité informatique en passant les images à travers le processeur d’un ancien ordinateur, le tout en noir et blanc bien sûr, est le moyen qu’il a trouvé pour simplifier les équations cachées de chaque image numérique. Résultat, toutes ces archéo-photographies sont recomposées avec un principe simple : 1 octet =1 pixel. Du low-tech par essence, puisquie la référence se fait directement au code binaire. Loz concède de cette façon à l’image une nouvelle forme de vie, la rendant presque immortelle aux heurts des « avancées » technologiques. Ce retour aux sources de l’image numérique, il l’applique sur une imagerie qui ressemblerait presque à celle d’Andy Warhol. Et pourtant, si Loz adopte des thèmes de femmes et de motifs floraux identiques au maître du Pop-art, lui substitue aux crashs de voitures des crashs d’ordinateurs. Et rajoute sa touche de « modernité » en redimensionnant le cadre de la photo avec des Ipods, intégrant dans l’écran du lecteur MP3 ses propres clichés. Après tout, il faut vivre avec son temps…

Mais la référence au Pop-art ne s’arrête pas là ; le protocole « 512 x 342 » de Loz peut se rapprocher de la démarche d’Alain Jacquet ? En 1964, entre Pop art et Mec art, il reprenait l’image du « Déjeuner sur l’herbe  » de Manet. Reproduite, fragmentée et agrandie, Alain Jacquet produit 200 œuvres en recherche perpétuelle de la trame et du point, invisibles et pourtant essentiels à la reproduction mécanique massive.

A l’heure de « l’art à l’ère de sa reproductibilité technique  » le point se veut universel, traversant le temps technique et informatique, révélant ainsi l’essence même de l’image. Un retour aux sources, à cette première fois enfin réussie avec des moyens si simples mais bien suffisants. Le Low-Tech aurait-il côtoyé sa forme esthétique bien avant l’ère de l’informatisation ?

Le couple mi-hacker, mi-net-artiste JODI, précurseur du Net-art et adeptes du low-tech, ont eux aussi su mettre en évidence dans les années 90 la plasticité du pixel, du point et des codes HTML. Eux le pratiquaient davantage pour déstabiliser le spectateur avec une interaction intrusive et un conflit quasi-permanant entre un utilisateur et sa machine devenue incontrôlable ?

L’écriture graphique finalement très personnelle de Loz poursuit un autre but, d’autant plus fort avec sa série de « femmes publiques  ». Ségolène Royal, Rachida Dati, Clémentine Autin et Hillary Clinton y sont alors littéralement mises à nu. L’artiste pointe une autre réalité, presque mystérieuse, en contradiction totale avec leur image médiatique hyper réelle sur papier glacé. Les décalages se creusent entre un temps informatique court, rapide et éphémère, bon à jeter au bout de trois années et le « temps nécessaire », ces 20 ans d’âge qui permettent le recul sans sans pour autant perdre les grains de folie. Une piste qui peut expliquer la vie en noir et blanc de poptronics...

aude crispel